Фильм Высокие каблуки
Мать и дочь оказываются замешанными в таинственном убийстве. Его расследование проливает свет на их запутанные отношения как между собой, так и с окружающими людьми.
Золотой глобус, 1992 год Номинации: Лучший фильм на иностранном языке - «Испания»
Гойя, 1992 год Номинации: Лучшая женская роль второго плана (Кристина Маркос) Лучшая работа художника по костюмам Лучший звук Лучший монтаж Лучший грим/причёски.
Одна из самых известных картин классика мирового кино, испанского режиссера Педро Альмодовара получила награду французской киноакадемии "Сезар" и была представлена на премию "Золотой Глобус". Педро Альмодовар, известный знаток женских сердец, мастерски рассказывает очередную абсолютно женскую историю. Отношения матери и дочери совершенно запутались: дочь замужем за бывшим любовником матери, мать погрязла в многочисленных проблемах и необузданных фантазиях. Обе они оказываются замешанными в таинственном убийстве, распутать которое предстоит не только полиции, но и им самим.
«Высокие каблуки» - это первый фильм Педро Альмодовара который я смотрела, и до сих помню что произвел он на меня просто неизгладимое впечатление.
Пересмотрев этот фильм снова несколько лет спустя, мое мнение, на удивление, нисколько не изменилось.
Обычные истории жизни необычных людей, которые сплетаются между собой в невероятные хитросплетения судеб.
Любовь со вкусом крови и горечи. Убийство с привкусом недоразумения. И песня с трагическим послевкусием.
Смотреть фильмы Альмодовара, все равно что читать романы Маркеса - вроде бы и видишь это каждый день, но посмотрев со стороны повнимательней, все равно поражаешься всем тонкостям человеческих взаимоотношений.
P. S. «Убийство- всегда промах. Никогда не следует делать того, о чем нельзя поболтать с людьми после обеда. » Оскар Уайлд.
Нравится мне Альмодовар, странный он, конечно, извращенец просто. Вечно у него трасвеститы да психи какие-то в главных героях. Но фильмы, если отвлечься от всех этих странных субъеков непонятного пола, хорошие и жизнеутверждающие. Он всегда дарит надежду, не только плачет, но и смеется вместе со своими героями. Впрочем, и над ними тоже.
Вообще, все его фильмы кажутся одной киноэпопеей, как будто каждый раз откусываешь с разных сторон одного и того же пирога. И почему-то хочется снова и снова. В одних красках - у него есть свои определенные цвета, с саундтреками, выдержанными в едином стиле, с сильными женщинам на первом плане и странными мужчинами или практически полным отсутствием оных. Мужчины у Педро какие-то все время неполноценные, то психи, то быстро умирают, то старик не в себе, то трансвеститы со с трудом определяемым ими самими полом. То ли он терпеть не может мужской пол, то ли любит, но какой-то странною любовью.
Вот женщинам он, кажется, готов простить все, особенно, если они немножко беременны. Иногда все это похоже на цирк и балаган, пока не начнешь видеть за декорациями, именами и обстоятельствами что-то человечное и общечеловеческое.
Пересказывать сюжет - дело неблагодарное. Страдания, конфликты, актриса, трансвестит, убийство, эпатаж, особый юмор, беременность, песня, раздирающая душу, уверенность, достойная истинного фрейдиста, что все мы родом из детства, материнское самопожертвование, всепоглощающая и уничтожающая все на своем пути любовь, в общем, классика жанра по-альмодоваровски.